Cekizazie, le meilleur de Zazie, tout savoir sur la Zizanie

Rodéo.
La critique de Captain.

J'ai découvert Rodéo en plusieurs étapes, prudence oblige. D'abord j'ai observé l'objet, un bel objet à dire vrai. La pochette d'abord. Une petite moue dubitative, Zazie arnachée, maculée bleu pétrole. Abandonnée, lasse, arnachée - lacive ? - offerte peut-être, sensuelle sûrement. Premier choc. Visuel. Rodéo c'est pas Dallas, c'est plutôt New York, façon backroom SM, glauque, black and blue. Et puis, l'air de pas y toucher, j'ai pris le livret et j'ai lu les textes sans rien savoir des notes qui les accompagnaient, juste pour ressentir l'ambiance. A la lecture des textes de ce cinquième opus, plusieurs constats. D'abord Zazie n'a rien perdu de sa capacité à écrire des mots justes, plein de rondeurs et de déliés, pertinents, à la fois cyniques et sans ambage comme on (je) les aime. La couleur ensuite. Entre grisaille d'un matin de novembre et noir profond, les textes sont d'une beauté désespérante. Zazie nous raconte une histoire, un parcours, une tranche de vie, un constat. Exit l'humour déjanté de la période Zen, les aventures foldingues de la Zizanie. Rodéo c'est l'histoire d'une femme, une histoire d'amour qui ne rime pas avec toujours. C'est direct, comme un regard qui s'échappe ou une claque dans la gueule. Imprégné des mots, c'est presque sans appréhension que j'ai glissé la galette dans le lecteur, tant il sonnait comme une évidence que ce Rodéo allait être un voyage au bout de Zazie.

L'album ouvre sur "la dolce vita" et une note, une blue note façon Miles Davis, mélancolique et noire, une histoire qui commence comme une comédie à l'italienne, le sourire aux lèvres sur une Vespa dans les rues de Rome au printemps, les promesses d'amour échangées sur un banc public, la parole donnée dont on sait qu'elle ne tiendra pas l'outrage du temps. En amour c'est bien connu, il y en a toujours un qui aime et l'autre qui s'emmerde. Zazie n'a rien perdu de son style, de son panache, de ce style d'écriture un brin manichéen qui fait mal et qui ne fait pas rien. Le titre s'achève sur un piano qui joue de loin en loin, brutalement interrompu par le claquement d'une porte et le cliquetis de la serrure. Le ton est donné - pour qui sonne le la ? - le climat est installé et Zazie peut maintenant faire entrer ses personnages dans l'idée qu'elle se fait de sa comédie humaine, façon Pirandelllo, à la recherche de ses personnages.

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